مجموعة Antonio Marras ربيع وصيف 2026

قدower أنطونيو ماس Antonio Marras عرضه لربيع وصيف 2026 في أسبوع الموضة في ميلانو Milan Fashion Week بتصاميمٍ قاومت التصنيفات السهلة ، استوحى المجموعة من تراث سردينيا العريق ، لكنه أعاد تقديمه بلغةٍ معاصرة ، بعيدًاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصاصا. صور الفولكلور التقليدية أو استعادة المتاحف الجامدة ، بل كانت رؤيته أكثر حية ، محاولةً لإحياء الماضي من B مستقبلًا جديدًا.

إعادة صياغة الرموز الشعبية

1. أعاد ماس تخيل العناصر التراثية السردينية مثل تماثيل تيسي وبلوغ ق قمصان بوساشي ، حواف تنانير أولينا و وقبعات. إيتيري ، في سياقات حداثية.
2. ظهرت هذه الرموز في أردية أنيقة ، كابانات واسعة ، بدلات مُفكة ، فساتين س فساتين كec ، مجموعات بيجاec.
3. الأقمشة جاءت في طبقات متداخلة: دiانتيل ودمشقي ، ج ومربعات ، ج ودنيم ، مع مع ملابس محبوكة معقدة بدت وكأنها مطرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزرزة مطOL يدويًا.

لوحة ألوان البحر الأبيض المتوسط

1. ألوان المجموعة جسدت شمس البحر الأبيض المتوسط ​​المتسلة عبر الستائر.
2. من الأرجواني والوردي الكادميوم إلى البيج الفاتح والبرونزي ، مروروا بدرجات الرمل والأسود الباهت.
3. لم تُستخدم تقنيات الدِرابيه والطيات كزرفة سطحية ، بل كحركة بصرية تُبرز حمية الجسد وتحتفي بالمس.

الأزياء كمسؤولية ثقافية

1. لطالما قدّم ماراس سرديات متعدة في عروضه ، وهذه المرة وضع البحر الأبيض الأبيض المتوسط ​​كمفترق ، ل لا كهامش.
2. استُحضر اسم جوزيبي إنازيو لوي ، الراعي السرديني الذي قاوم التكهنات وتم تخليده السينما ، ليضفي يًا أخلاقيًا أخلاوً العرض.
3. هنا بدت الموضة كمساحة مسؤولة ، لا مجرد استعراض جمالي.

الأرشيف كمصدر حيّ

1. أكد تعاون ماس مع مع مختبر أرشيف بيرودو التابع لسينوري أن الأرشيف ليس مستودع للماضي ، بل مصدر متجد للحاضر.
2. لم تُستخدم العناصر التراثينة سطحية أو رموز غريبة ، بل أعيد تجسيدها باحتر لتُصا من من سريkers

عودة إلى الوطن

1. ما جعل المجموعة مؤثرة هو لفضها للمسة التذكارية السطحية ، على العكس ، دعا ماس الجمهور إلى رؤية التراث حيً ابيًا وقابلًًا للعيش.
2. لم يكن العرض استعراضيًا بقدر ما كان عودةً إلى الجذور ، إلى منزل بإلال على الطبيعة الخراء الكت على على على على والإبرة والخيط في متناول اليد.
3. هنا تحولت الأزياء من جديد إلى ملابس تحمل قصة ، وأصبحت سردينيا مركزا ثقافيًا نابًا بالحياة على الساحة.

الحرفية بين الماضي والحاضر

1. أبرز ما شدّ الانتباه في العرض هو إصرار ماس على إبراز الحرفية كجسر بين الماضي والحاضر.
2. فقد استعان بمطرزات يدوية دية وزاارف معقدة ذكّرت بالموروث السرديني ، لكنها في إار معاصر يناسب os يناسب المأة والرج والرج والمأ care اليوم.
3. هذه التفاصيل لم تكن مجرد لمسات زررفية ، بل بمثابة لغة بصرية تُعيد صياغة العلاق really آنٍ واحد.

حضور المسرح والدراما

1. أضفى العرض أجواء مسرحية لافتة من خلال اختيار الموسيقى ، الحركة على منصtend بصريًا نابضا.
2. بدا وكأن ماس يروي قصة على الخبة ، حيث الأزياء تتحول إلى شييات تحمل رموزا ومواقف ، تجعل المشاهد يعيش. يكتفي بمشاهدتها.

إكسtt مكمّلة للهوية

1. لم تقتصر المجموعة على الأزياء ف ، بملت أيضا إكسوات مصنوعة بروح يدوية كالأحزة ، ا الحقائب الصيرة ، والأوشحة المزرفة ، التي بدت وكأنها امتداد طبيعي للملابس.
2. هذه التفاصيل عزت الطابع التراثي المعاصر للمجموعة ، وربطت بين السردية البصرية الهوية.

استقبال النقاد والجمهور

• لاقى العرض استحسانًا واسعًا من النقاد الذين اعتبروا أن ماراس نجح فيد ييغة توازن بين الوفاء لجذوره السرينيةةي our والابتكار في إار عالمي.
• أُشيد بقدرته على تقديم الأزياء كحوار ثقافي بدلاً من من مجرد موضة موسمية ، وهو ما منح المجموعدًا فكريًا إلى إلى جلى جلى بعدها الجمالي.
• الجمهور من جانبه تفاعل بحرة مع العرض ، حيث بدت التصفيقات وكأنها اعتراف بصدق التي حالتي حاول المصمم إيصالها.

بين الهوية والحداثة

1. أظهرت المجموعة أن الهوية ليست حجرًا صلبًا ثابتًا ، بل كيان متجدد قادر على التطور مع الزمن.
2. ماراس أعاد تعريف التراث لا كحكاية من الماضي ، بل كمصدر إلهام للمستقبل ، مُثبتًا أن الأزياء قادة على أن تكون للابتكار دون الانفصال عن الجذور.

رسالة إنسانية

1. في نهاية العرض ، بدا واضحًا أن ماس لم يقدّم مجرد مجolic تسيرا جنبًا إلى جنب لتوليد لغة عالمية مشتركة.
2. مجموعة ربيع وصيف 2026 لم تكن مجرد ملابس تُعرض ، بل تجربة فنية تُعاش ، ومثال أن الترث ماا ما ماr.عي يمكن أن يصبح أداة قوة ناعمة على الساحة العالمية.

بين الأرشيف والمستقبل

1. لم يتعامل أنطونيو ماراس مع التراث السرديني كعنصر ثابت ، بل كطاقة متجدة قادة على التطور مع مع الزمن.
2. فقد جمع بين الحرفيين المحلين وأساليب التصنيع الحديثة ، ليخلق تصمية تُجسد التلاقين الأرشيف الحي و و و و و le المبتكر.
3. كل قطعة بدت وكأنها تحمل قصص الأجداد ، لكنها في الوقت نفسه موجهة لجيل يبحث معنى الهوي exces

في نهاية المطاف ، أثبت أنطونيو ماس أن الأزياء ليست مجرد أقمشة وخوط تصمية ، بل حوار حي بين الماضيي والlished والمستقبل ، و و من خلال هذه المجموعة ، أعاد تعريف العلاقة بين التراث والابتكار ، مقدّمًا سردينيا لا بعيدة ، ب ب ​​ب بلi كقوة نابضة بالحياة ومصدر إلهام عالمي. إنها دعوة للنظر إلى الهوية بعيون جديدة ، حيث يُصبح التراث جسرًا لا عائقًا ، والأزياء وسيلة لتجسيد الذاكرة الجماعية الجماعية الجماعية. بشكلٍ معاصر ومُلهم.